Cum invocarem

Résumé :
Le Centre de musique baroque de Versailles publie un motet inédit, Cum invocarem, de François Estienne, compositeur de l’école d’Aix-en-Provence – comme André Campra et Jean Gilles –, dont la source provient de la bibliothèque de l’Académie des beaux-arts de Lyon et porte le cachet de sa rivale, l’éphémère Académie des Jacobains. Le Cum invocarem a-t-il été composé spécifiquement pour les premiers Concerts qui se créent à Lyon ? S’agit-il d’une œuvre antérieure, composée par Estienne pour l’une des cathédrales qui l’ont employé ? A-t-il été joué pour la cérémonie du Vœu pour la santé du roi ou Salut du 8 août, institué à Lyon à partir de 1721, en mémoire de la guérison du jeune Louis XV ? Au travers de cette œuvre se posent pour la première fois les questions du statut du genre du Motet à grand chœur, alors que celui-ci subit une mutation soudaine et sans précédent, se destinant à un nouveau public et à de nouvelles formes d’interprétation. Bénédicte Hertz, éditrice du volume, présente une facette de ses travaux novateurs sur les Académies de Concert au début du XVIII e siècle qui éclaire ce répertoire sous un jour nouveau, à l’origine du concert public. Les sources d’archives permettent de proposer une estimation des effectifs nécessaires à l’interprétation du Cum invocarem : 5 solistes (Dessus, haute-contre, taille, 2 basses), chœur à 5 à la française (Dessus, hautes-contre, taille, basse-taille et basse) et un orchestre de bois et cordes (2 ou 3 hautbois et flûtes, 2 ou 3 bassons, 10 ou 11 Dessus de violons, 3 hautes-contre et tailles de violon, 7 ou 8 basses de violon, 1 ou 2 contrebasses).
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